咏春拳贵精不贵多。

咏春拳的手法和套路确实比很多拳种都要少，但师傅往往对每一下手法的要求非常之高：尺寸、角度、用劲、变化、组合，都务必从生疏练到熟练，再练到随心而发。所以有人说，咏春拳易学难精。

咏春的高明之处在于，它不会把招式的组合通过套路里的固定设计来让练习者被动“记忆”，而是在不断的自由对练中让练习者自己主动“发现”，这种“主动记忆”更为深刻。笔者记得本门一前辈说过一句非常有哲理的话：“咏春是一门概念拳”。意思就是说，咏春的核心是一系列原理和心法，学习者只要把握住核心，不违反咏春原理，完全可以把他惯用的手法组合，甚至其他门派的手法、招式融入到咏春当中去。

由此可见，对基本手法的全面掌握乃咏春拳的重中之重。本系列将会以连载的形式对咏春的几个基本手法，如膀手、摊手、伏手、子午捶、挂捶等，作一些讲解，望能起到抛砖引玉的作用。

挂捶，熟悉南拳的人都不会陌生，洪拳、蔡李佛、龙形等拳种也一样称“挂捶”，侠拳家则叫“挞捶”；有一些咏春门派称之为“揆捶”；杨氏太极则叫“撇身捶”。名异实一，这些称呼均是指一种用拳背进行攻击的拳法，拳的线路从下到上走弧线蓄势，再从上到下走弧线发出，的确形如挂物，笔者也认为称之为“挂捶”最贴切。

笔者拙文《论咏春拳之为内家拳》中提到：

细考咏春之手法，与南拳各派大同小异：二字钳阳马，铁线拳中也可以找到；破排（或抱牌）掌与洪拳的叠掌也有几分相似；膀手与佛家拳的围裙手如出一辙......但就这些手法，配合咏春拳独特的心法来演绎，却有完全不同的物理效应和技击效果，不得不使人想起一句内家拳的名诀“意气君来骨肉臣”，这也是咏春拳之为内家拳的另一个佐证。

挂捶也是这一观点的另一例证，同一式挂捶，咏春的运用另有特点。挂捶可以说是咏春拳手在短距离黐手中最常用的攻击手法，因为它隐蔽、短促、冷脆、出其不意，把不利局面转化的同时发出攻击，事半而功倍。

挂捶的动作，是在我桥手在敌桥手之下（即桥底手）的情况下，用敌我两桥的接触点为支点，拳经胸前绕一道弧线发出，以拳背从上而下击敌面门或太阳穴。挂捶打的是离心力，想象拳是铁锤，前臂是鞭子，意应在肘不在拳，肘一反一沉，拳便发出，这样的挂捶才具有惊人的速度和穿透力。挂捶是将不利的桥底手转化成有利的桥面手的手段，而且转化与攻击是同步的，效率之高不言而喻，这就不难理解为什么它是黐手中“常招”。挂捶定势时，拳背向下，拳臂指敌，肘部归中，即使挂捶攻击不中的，拳臂亦能起到很好的占线补位作用，能为下一波的攻防做好准备。

挂捶在本门的单式训练中是与膀手互为转换的，系列文章中也提过“膀不停留，逢膀必挂”的拳谚，可见膀手与挂捶是一对绝佳的搭配。一旦烂熟以后，就不必拘泥，任何桥底手均可发出挂捶，这也是咏春拳训练中的“先立规矩，再破规矩”之法门。

再说说挂捶使用的时机。咏春经典电影《败家仔》中林正英饰演的梁二娣，在传授梁赞咏春拳的时候，说出了一句拳谚：“按头起尾，按尾起头，按中间挑膀起”。这句拳谚的意思是说：如果敌施加劲力在我桥手的前端，我用桥手的后端，即肘部进行反击；如果敌施加劲力在我桥手的后端，我用桥手的前端，即拳进行反击；如果敌施加劲力在我桥手的中部，我用膀手架起。其中“按尾起头”一句就是指挂捶。前文讲到挂捶是利用杠杠原理打离心力，挂捶的使用也正是要抓住“敌按我尾”的时机，借对方的僵力为我的“鞭子”加速，最终作用回敌人的身上，以牙还牙，以眼还眼。

本门比较有特色的挂捶组合是“割肋挂捶”，两个手法配合连环使用，如蝶翼翻飞，无穷无尽。挂捶也分内外两式，攻击线路稍有不同。

最后说说，吃几记挂捶是练习咏春拳的必由之路，因为刚开始训练时用力太僵，取得桥面手就贪攻，最容易为同门所乘，以挂捶反击。每每吃了师兄弟的挂捶，顿时眼前金星四冒，脸颊红热，正是很好很深刻的教训呢：）